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娛樂(lè)消費(fèi)
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Labubu被炒到天價(jià)后，泡泡瑪特昨天把黃牛砸破防了？
在中國(guó)這片土地上，已經(jīng)很久沒(méi)出現(xiàn)像 Labubu 這樣，極端兩極分化的頂流。一派是瘋狂追捧，加價(jià)數(shù)倍也要一睹芳容，另一邊是完全不理解，發(fā)出咆哮 “ 到底是誰(shuí)在買(mǎi)??？ ” 但不管爭(zhēng)議有多響，都不影響它的...當(dāng)成人邪典遇上說(shuō)唱藝術(shù)
藝術(shù)的本質(zhì)是替代性滿足，讓那些現(xiàn)實(shí)中難以發(fā)泄的情緒欲望通過(guò)文本影像隱秘達(dá)成。在這個(gè)意義上，開(kāi)始翻唱《誰(shuí)敢想》的網(wǎng)友以及正準(zhǔn)備翻唱的硬糖君本人，又屬于缺啥補(bǔ)啥呢？二次元「吃谷」， 救活線下消費(fèi)
二次元商業(yè)已成為線下零售的重要組成部分，在全國(guó)各個(gè)城市，都有專屬于年輕人的二次元商業(yè)圣地。年輕人買(mǎi)的不是商品，而是進(jìn)入另一個(gè)世界的門(mén)票。年輕人的新型領(lǐng)養(yǎng)：在超市撿海底小鼻嘎
現(xiàn)在超市正流行海鮮零元購(gòu)。寵物這個(gè)東西，已經(jīng)進(jìn)化到能隨地大小撿了。「又土又尬」的短劇，竟然有一半中國(guó)人在看
現(xiàn)在觀眾看短劇的習(xí)慣是怎么樣的？他們看短劇時(shí)更在意什么？對(duì)于品牌借短劇植入打廣告，他們的種草和消費(fèi)意愿又是怎么樣的？30+才是吃谷最好的年紀(jì)？
這一批人往往有著穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，相對(duì)更自由支配的時(shí)間和金錢(qián)，有著成熟的世界觀、消費(fèi)觀，對(duì)于曾經(jīng)喜歡的IP仍然有著不低的忠誠(chéng)度。這樣看來(lái)，他們才處在吃谷最好的年紀(jì)。他們的背后，也映射出一代人的“谷子經(jīng)濟(jì)...是時(shí)候搞懂這屆05后了
這些嘗試始終面臨系列扣問(wèn)：平臺(tái)化運(yùn)營(yíng)能否捕捉超新Z世代碎片化和社交化消費(fèi)場(chǎng)景？年輕一代反思主流和標(biāo)新立異的消費(fèi)，是否會(huì)形成對(duì)品牌的消解？同一劇本拍八遍，一個(gè)套路拍百遍，短劇進(jìn)入瓶頸期
沒(méi)有大創(chuàng)新后，短劇只剩自我重復(fù)。短劇不到兩年走完了電影市場(chǎng)幾十年的路，迅速的超過(guò)500億產(chǎn)值，又迅速的遇到瓶頸。扇巴掌才是收視密碼
在今天的傳播語(yǔ)境下，扇巴掌已然成為嫡掌子、掌公主們的高光戲份。巴掌被撕去了老劇里狗血、不文明的標(biāo)簽，反而是他們敢愛(ài)敢恨的個(gè)性通行證。博納血虧、股權(quán)爆雷，靠AI短劇續(xù)命？
這兩年，影視大佬們虧得一個(gè)比一個(gè)慘，眼看傳統(tǒng)劇集玩不轉(zhuǎn)了，都盯上了短劇這塊“肥肉”。雖說(shuō)他們都是影視圈的老炮兒，坐擁不少資源和經(jīng)驗(yàn)，但真的想靠短劇翻身，恐怕還沒(méi)那么容易。比房地產(chǎn)還慘？一年倒閉超過(guò)7000家
行業(yè)的重生，需要匠心的堅(jiān)守，更需要價(jià)值的重構(gòu)。鋼琴不該只是加分工具或客廳家具，而應(yīng)是叩擊心靈的音樂(lè)之門(mén)。自動(dòng)續(xù)費(fèi)很惡心？沒(méi)事，老外比我們慘多了。
只要平臺(tái)提供的服務(wù)質(zhì)量過(guò)關(guān)，價(jià)格不至于太離譜，還是會(huì)有不少人愿意選擇付費(fèi)訂閱的。頂流欠薪3000，玄學(xué)賣(mài)課5萬(wàn)，播客經(jīng)濟(jì)「鬼打墻」？
或許播客本就是當(dāng)代人的矛盾投射：我們渴望用知識(shí)對(duì)抗焦慮，卻為保健品廣告支付認(rèn)知稅；批判算法繭房，又在社群里抱團(tuán)取暖。當(dāng)盲盒機(jī)制遇上小學(xué)生，卡游如何平衡商業(yè)紅利與道德風(fēng)險(xiǎn)？
卡游的快速擴(kuò)張也伴隨著監(jiān)管和道德的考驗(yàn)。如何在滿足低齡用戶需求與規(guī)范消費(fèi)行為之間找到平衡，將是卡游未來(lái)發(fā)展的關(guān)鍵。我在日本給「大小姐」拍短劇
不過(guò)在每個(gè)從業(yè)者看來(lái)，中國(guó)人拍短劇在日本市場(chǎng)還是具有壓倒性的優(yōu)勢(shì)。畢竟到現(xiàn)在為止，日本人對(duì)于短劇的認(rèn)識(shí)，還是不夠透徹。由Q1劇集表現(xiàn)，看行業(yè)的分野與突圍
當(dāng)集數(shù)不再作為長(zhǎng)劇衡量標(biāo)準(zhǔn)的新規(guī)則下，真正考驗(yàn)的是創(chuàng)作者對(duì)人性的洞察和調(diào)遣能力，未來(lái)長(zhǎng)劇也不是變得更長(zhǎng)或更短，而是變得更智能、更有機(jī)、更具精神和情感滲透力。2000塊投資短劇一夜暴富，殺豬盤(pán)都在收割誰(shuí)？
這些“屠夫”們精準(zhǔn)拿捏了受害者的心理：熱門(mén)的短劇項(xiàng)目只是外殼，“一本萬(wàn)利”的暴富幻想是鉤子，本質(zhì)上卻是百試百靈的龐氏騙局。綜藝市場(chǎng)陷入疲憊期，沉悶或?qū)⒊蔀樾鲁B(tài)？
未來(lái)一段時(shí)期，沉悶與冷清很可能仍是綜藝市場(chǎng)的常態(tài)，但直面問(wèn)題，篤定做優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的堅(jiān)守者，最終會(huì)贏得觀眾、獲得回報(bào)。長(zhǎng)劇創(chuàng)作者「降集」之戰(zhàn)：只聞炮聲，何時(shí)突圍？
說(shuō)到底，短劇集不是一種題材風(fēng)口，而是未來(lái)內(nèi)容生態(tài)的一部分。它大概率不會(huì)替代長(zhǎng)劇，但它確實(shí)正在重塑創(chuàng)作節(jié)奏、產(chǎn)業(yè)邏輯和平臺(tái)機(jī)制。甲亢哥直播在中國(guó)，一場(chǎng)文化與隱喻的奇觀三重門(mén)
誰(shuí)又能想到，在貿(mào)易戰(zhàn)的大背景下，幾天前，甲亢哥也曾聽(tīng)著琵琶曲中殺伐氣最重的《十面埋伏》而爆發(fā)欣賞的贊美呢？
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